筆記：樂理

大小調

大調：全全半全全全半

小調：全半全全半全全

三和弦

Major chord = 大三度+小三度

Minor chord = 小三度+大三度，1、5跟Major chord一樣只是3不同（3b）

Diminished chord = 小三度+小三度

每個大調就七個音會衍生成七種chord，使用的chord跟調有什麼音有關。

C大調常用的chord：C Dm Em F G Am Bdim

在大調中

1 4 5 Major chord

2 3 6 Minor chord

7 diminished chord

在小調中

1 4 5 Minor chord

3 6 7 Major chord

2 diminished chord

大三度的「5」音比較鮮明，亦即「3 -5」共鳴較融合，反而使「1 -5」統一增強。大三度的效果與設計目的，就是在美學結構上，更形成發散效果，突顯高音部外聲部。

小三度的「1」音比較鮮明，亦即「3b -5」對比增強，使「1 -3b」共鳴較融合。小三度的效果與設計目的，則是在美學結構上，強調向根音的回歸。

三和弦triad：三個音的和弦

七和弦seven chord：四個音的和弦 = 七度音

九和弦ninth chord：五個音的和弦

十一和弦：eleventh chord：六個音的和弦

十三和弦：thirteenth chord：七個音的和弦

大：1、3、5、7

小：1、b3、5、b7

屬：1、3、5、b7

不論是那種家族的和弦，第9 11 13 音都是一樣是大調音階上的音。

減和弦dim，diminished

增和弦aug，augmented

add – 增加某個音

sus，suspended – 不要 3 度音，換成 4 或 2 度音

omit – 省略某個音

轉位：當和弦有轉位 = 不是根音當最低音的時候，就在根音後面加一條斜線 / 唸做 on 並在斜線後面寫上最低音。當 on 後面接的音不是和弦本身的音時，直接在和弦下方多加一個音。

主tonic – 主和弦是一個調的第一個音作的和弦。主和弦會有開始或結束、穩定的感覺

屬dominant – 屬和弦是一個調的第五個音作的和弦。屬和弦會有還沒結束、不穩定的感覺

下屬sub-dominant – 下屬和弦是一個調的第四個音作的和弦。下屬和弦會有中介、跨出一步的感覺

*傳統上屬和弦一般不會接到下屬和弦

*G7 中的 B 和 F 會形成一個很不諧和的音程三全音tritone。和聲學中，從不穩定的和弦接回穩定的和弦的過程稱為解決resolution

Dm – 橋的角色

Em Am – 暫時的家（與1 chord共用2notes）

12小節藍調

C7 C7 C7 C7

F7 F7 C7 C7

G7 F7 C7 C7

音程 – 兩個音之間是幾度 = Intervals，那就是看它們在五線譜上經過了幾條線和幾個間不用留意升降號。

終止式

正格終止Perfect Cadence – 由五級和弦接到一級和弦（V-I）

半終止 Imperfect Cadence – 最後停在五級和弦（和弦-V），有還沒結束的感覺。常見的半終止有：一級和弦接五級和弦（I-V）、二級和弦接五級和弦（II-V）或四級和弦接五級和弦（IV-V）

假終止 Interrupted Cadence – 五級和弦接到不是一級和弦（通常是六級）的終止

變格終止Plagal Cadence – 由四級和弦接到一級和弦的終止（IV-I），又稱為教會中止

七個調式

艾奧尼安調式（Ionian Mode）– 大調

多利安調式（Dorian Mode）– 跟 Aeolian相似但第六個音是大六度，有古老的感覺

弗利吉安調式（Phrygian Mode）– 跟 Aeolian相似，第二個音只跟第一個音差半音，西班牙的感覺。Phrygian Dominant較常使用

利地安調式（Lydian Mode）- 升第四音的大調

米克索利地安調式（Mixolydian Mode）– 第七音比大調低半音，藍調，爵士音樂來自屬七和弦

伊奧利安調式（Aeolian Mode）– 小調

洛克利安調式（Locrian Mode）– 黑暗調式

*調式的亮度，和其升降記號有直接的關係。升記號多，亮度較大；反之，降記號多，亮度較小

The second note of a scale or key naturally wants to fall down to the tonic note.

The sixth note of scale or key naturally wants to pull down to the fifth and the fourth note wants to pull down to the third.

The seventh note of the scale wants to pull up to the root.

The fifth is kind of a double agent it can feel resolved but it can also want to jump up or down to the tonic note especially in a bass line.

所有讓人感到resolved的notes都在tonic 1而讓人想變化的notes大部分都在dominant 5

大七和弦有種現代的感覺，大九和弦更有現代感一點。大三和弦就比較堅定、單純。大三和弦加上大六度（C6）有種老派或者中國的感覺。大六度和大九度同時出現（C6/9）有種拉丁風的感覺。

小調的三種模式

自然小音階Natural Minor Scale – 最原始的小調

和聲小音階Harmonic Minor Scale – 每當要使用五級和弦或類似功能和弦的時候，就把自然小音階的第七音升高半音

旋律／曲調小音階Melodic Minor Scale – 如果第六音要接到升高的第七音，那麼第六音也要一起升高半音

當需要連續使用同一個和弦時，可以用 sus2 和 sus4 裝飾原本的和弦。

大調是依據2/3弦長泛音循環生成為基礎所構成的音階，過程中產生的音，都是不具備降記號( b )的音。

而在3/4弦長泛音循環生成的音，都是具備降記號( b )的音。

中央C上面的A音的頻率定為440Hz。

音樂